电影电视剧总是略带理想主义（电影往事西风烈）

电影电视剧总是略带理想主义（电影往事西风烈）

在《西风烈》中，好莱坞西部片中的牛仔变成了四大名捕，且都是带有正义色彩的人。西部，荒芜地带，作为特定时代的特殊背景下，只有男性才能在这种恶劣的环境中生存并与之抗争，因此强化男性形象在故事中的作用是西部片的一大特色。可以说西部片本就是男人的电影，是彰显男性阳刚之气的电影。《西风烈》也不例外，影片中以男性演员为主，不管是警察，亦或是杀手，都以男性为主要的故事线索。 开篇羊倌 （吴京）的出场，首先确定了他的性格特点——冲动，仗义。但只有男主角的电影往往难以获取女观众的注意，因此，邀请女演员加盟，便可以弥补影片阴柔不足的一面，但女性角色在影片中又始终处于被动地位。

中国人是含蓄的，因此对女性角色注重的是意境美而非客观性的欣赏。没有过多的对“性感”词句的解释，而只是以“感性”来获取观众的认可。中国电影中以女性形象为主的电影着实不少，像《神女》中阮玲玉的出色表演及高雅的气质，在当时引起了巨大轰动。同样是女性演员，而表现方式却差别很大，这也正好反映了我国与西方在思想方面的不同。《西风烈》中孙静（杨采妮）与阿诺（余男）的出现算是为影片增加了一抹亮彩，但应该看到的是，两位女演员在片中的位置是多么的弱化，或者说是多么的单一。孙静（杨采妮）随时需要男性的保护，阿诺（余男）的出现，算是填补了女性阳刚的一面，相反的，缺少女性特有的阴柔之气，这种角色的设计，填补了女性形象坚强的一面，还能满足女性观众在影片中角色形象的替代感。但是，对于这种商业性质浓厚的电影来说，人物性格的弱化似乎是在所难免的，没有过多的改变，也就是说她们是典型的类型片中的扁型性格人物。虽说没有了美国化的“男性视点”的拍摄方式，但相对地也缺少了东方女性的美。

角色是撑起影片的主要元素之一，而一个好的人物能否引起观众的共鸣就在于其角色的性格设置，但在一些国产电影中虽然强化了影片的形式，但却忽略了影片的内容，增加了影片的“气场”，却忽略了人类最本真的东西——情感。这点倒与美国好莱坞的某些商业大片有着异曲同工之妙。西欧的法国、英国等国家都有着自己的创作特色，或是现实主义题材的拍摄，或是平缓大气又不失文雅的民族文化遗产电影，都是当今电影史上不可或缺的创作方式，在国内外都有着较高的收视人群。同时又都是关注人们的一些基本生活情况，与当今社会并没有脱节，但对于中国电影人来说，避免谈及现实，只注重票房收益似乎成为了一些导演的终极目标，现实主义的创作也只停留在了恶搞、戏谑的肤浅层面。因此，几乎各类电影都会充斥着丰富的场面，以对观众的视觉进行爆发式的轰炸，来达到“震撼人心”的效果。